玻璃是通明的，用于在玻璃外表噴涂的玻璃涂料也是通明的，唯有白色破例，由于白色有很強(qiáng)的遮蓋力。我們曉得，在通常的繪畫中白色的運(yùn)用可調(diào)配出許多的間色及復(fù)色作用，用白色來(lái)下降原色及間色的彩度，用白色體現(xiàn)物像的高光，而在噴繪玻璃藝木中若是白色運(yùn)用不恰當(dāng)，通明色就變成了不通明或半通明色，畫面就會(huì)板滯、缺少精力。
通常來(lái)講，在噴繪前總是要把玻璃打咸毛玻璃，毛玻璃在光線漫射下就挨近白色，因此在。責(zé)繪玻璃時(shí)，圖畫中的白色是“留”出來(lái)的?即不噴任何色彩，靠顏科的過(guò)渡與比照天然顯露出白色。若是是掛仕墻上的玻璃壁回，當(dāng)整個(gè)噴繪完成后，為了和諧凾面，添加畫面的艷麗度，也使玻璃畫不板或墻面，可全體噴上一層薄薄的背色半通明色涂料即可?？墒遣唤ㄗh亂用白色，用多了會(huì)喪失掉玻璃的通透性。
一般的繪畫都是在繪畫的一面觀看的，也即是正面物像，原稿是什么樣的就怎樣制作即可，而在通明玻璃上正巧相反，依據(jù)大家的視覺(jué)習(xí)氣和噴繪玻璃所運(yùn)用的環(huán)境有必要是反繪正看。當(dāng)要把圖稿轉(zhuǎn)印到玻璃外表時(shí)，有必要是鏡像轉(zhuǎn)印，即反著印、反著畫。正本正看的文字成了反文字，人的臉部正本朝左，復(fù)制稿時(shí)有必要向右，這樣，噴繪的玻璃藝術(shù)在反而觀看時(shí)才是一個(gè)正物像，才契合大家的審美習(xí)氣。但如果是正面浮雕、正面，責(zé)繪的破例。